Все эти события приостановили эволюцию витражного искусства. Однако, с середины 19 века, с развитием индустриальной революции, вновь возникает интерес к цветному стеклу. Возрождается классический витраж, восстанавливаются утраченные технологии. Новая эпоха последовавшая за Вольтером и Руссо дала толчок развитию личности, наук и искусства. Египетские походы Наполеона, освобождение Греции от Османского владычества - всё это послужило небывалому интересу европейцев к восточному и античному искусству. Приход "романтизма" в литературе послужил причиной изучения средневековой архитектуры и декоративно-прикладного искусства, что, в свою очередь, вызвало общий интерес к ручному труду в таких областях как книжное дело, ковроткачество, шпалеры, стекла и фарфора и т.д. Одним из примеров такого интереса можно считать общественное движение в Англии по созданию мастерских и школ для всех желающих попробовать себя в ремесленном труде и в первую очередь для вовлечения рабочего класса в сферу искусств - "Движение искусств и ремёсел". Одним из основателей этого движения стал Уильям Моррис. Происходя из обеспеченной семьи Моррис мог позволить себе тратить деньги на изучение искусств. Ещё в Оксфорде Моррис знакомится с Эдвардом Берн-Джонсоном, с которым его объединяла любовь к искусству, идеи Раскина и Карлейля о возврате к средневековым ценностям и средневековая литература. Увлеченные медиевизмом друзья чуть было не подались в монахи, но к счастью остановились на изучении церквей и соборов Франции и Италии. Морриса увлекла архитектура, а Берн-Джонса - живопись.

Женившись Моррис решил обустроить собственное жильё. Однако ни в одном из мебельных салонов Лондона ему не удалось найти предметы обстановки которые ему хотелось бы видеть в своём доме. Мебель и всю обстановку он решил сделать сам. Можно считать, что это был первый шаг к основанию фирмы "Уильям Моррис и компания". Позже к друзьям примкнул дизайнер Филлип Вэб. Новая компания называлась "Моррис, Маршал, Фолкнер и К" и выпускала мебель, книги, текстильные обои, керамику и витражи.

Дизайн Берн-Джонс, исполнение "Моррис и К", 1870, Музей Виктории и Альберта, Лондон.

В 1862 году их витражная работа получила золотую медаль на международной выставке в Лондоне. Берн-Джонс полностью сосредоточился на стекле совершенствуя композиционный подход и технологии. С 1857 года по 1861 Джонс создал пять серий витражных окон.

Новый концептуальный подход к дизайну как интеграции всех искусств в общую идею гармонии (архитектуры, обоев, стекла, ковров, серебра, мебели - вплоть до одежды и тапочек), вылившийся в стиль Арт-Нуво, послужил причиной небывалого расцвета витражного искусства по обе стороны Атлантического океана. Дизайнеры "Движения искусств и ремёсел", "Гильдии века", Эмиль Галле и супруги Макинтош, обширные выставки и многочисленные арт-издания послужили широкому распространению нового стиля. Бельгийский архитектор Виктор Орт "открывший" железо в архитектуре модерна позволил использовать сложные металлоконструкции для размещения витражей в пространстве стен и потолков. Паровой каток используемый в прокатном стане позволил производить стекло большой площади. Но, возможно, самым значительным открытием этого времени для витражистов можно назвать изобретение зав. кафедры дизайна Чикагского университета Луиса Джона Миллета. Он разработал технологию производства цветного стекла известного нам сегодня под общем именем - "американское". В1889 году окно из такого стекла было выставлено на Парижской выставке, где вызвало огромный интерес у европейских художников до тех пор расписывающих отдельно каждый кусочек стекла. Одним из пионеров "американки" является Джон Ла Фарж запатентовавший "опаловое стекло".

Ла Фарж. Павлины и пеоны II. 1882. Национальный музей американского искусства. Вашингтон.

Ла Фарж родился в Нью-Йорке, в богатой французской семье. Учился в Париже, много путешествовал изучая средневековые соборы и церкви Италии и юга Франции. Ла Фарж начинал свою деятельность как декоратор. Широкую известность ему принесла работа над интерьерами церкви "Тринити" в Бостоне. Ла Фаржу был 41 год, когда он увлекся витражным искусством. В отличии от Уильяма Морриса и других европейских витражистов, слепо следовавших за средневековыми образцами "плоского" цвета, Лаффарж много экспериментировал со стеклом, модулируя цвет и свет. В 1880 году он запатентовал "опаловое стекло" и подписал контракт с одним из Нью-Йоркских арт-бюро на изготовление витражных окон для каждого из которых он создавал свой неповторимый дизайн. Ла Фарж эклектически смешивал разные структуры стекла, вкраплял в него различные материалы - минералы, бутылки, камни и тому подобное. Он разработал метод выпекания небольших листов стекла из крошечных осколков, что позволяло моделировать лица.